Plaza de Cibeles, Madrid, 1959

PasiónxCastellón: una pista de patinaje de centenares de millones... de euros

¿Quedará en esto el TRAM y sus infraestructuras de tecnología punta? Por cierto, ¿sabíais que 100 millones de euros son 16.600 millones de pesetas? Con razón hay que pagar las medicinas en la farmacia.

Putiferio en crisis

Otra víctima de la crisis. No se respeta nada.

Bodegón con voraces dragones, 1999. De la serie "Bestiario doméstico"

Al amanecer los monstrios atacaban de nuevo

La escalera ausente

La fotografía más cara de la historia

      Por esta fotografía de Andreas Gursky se han pagado 4,3 millones de dólares.

     Está tomada en el año 1999 y se titula RheinII.
     Ahora viene el concepto, el dice lo siguiente:
    "Esta imagen no trata de explicar en qué edificio o lugar determinado vivimos, sino demostrar que    pertenecemos a un planeta en su conjunto que, además, gira a gran velocidad en el universo", explica Gursky.

¡¡¡Toma ya!!!

Díptico de la luna, 1998

¿Estamos locos o qué?

Mientras la pobreza y la diferencias sociales siguen creciendo,  mientras los niños mueren a millones en Africa, estos (me parece que es Dubai), montan esta cancha de tenis a más de cuatrocientos metros de altura. No hay dinero para sanidad y educación, pero en Arabia Saudí va a construirse el mayor rascacielos del mundo (más de mil metros) dedicado a hoteles y apartamentos de lujo. Costará mil millones de euros. El día que los parias de la tierra se harten y vayan a por ellos, ¿hablaremos de violencia injustificada y terrorismo?

La niña de la estacióm

Era delgada y morena,

era de cintura fina

y era más cursi que un guante

la señorita Adelina.

Y como ver pasar trenes, era toda su pasión
en el pueblo la llamaban La niña de la estación 

El verso en cuestión no viene a cuento, pero a esta niña la fotografié junto a la estación, Pues eso, una cosa lleva a la otra.

Landa Park, San Marcos, Texas, 1951

      La última diapositiva Kodachrome del amigo americano de mi padre que pongo

Dormidas, Lisboa, 1995

La terraza

Madrid, 2013. Círculo de Bellas Artes

Veinte maderos, Burriana, 1999

Hiroshima mon amour, Alain Resnais, 1959

Hay que revisitar esta película que estuvo cargada de premios.

Buenas noches Sugimoto

Mar Mediterráneo, 1999

Fragmento urbano

Avistamiento OVNI: amerizaje

Amigos de la nave del misterio: ¿creeis que este amerizaje forzoso se debió a la paralización del aeropuerto del abuelito? ¿Si estuviera en marcha nos lloverían los platillos?

Homenaje a la Semana Santa, 2001

Woodlake, San Antonio, Texas, 1951

Otro Kodachrome del Padre Ignacio desde Texas. Que maravilla de color

¡Arriba el telón!

La belle d'Avignon, 1997

El recuerdo de una bella y sofisticada mujer

Semanita Santa

Es lo que tienen estos días. Sales a dar una vuelta y te atropella una ceremonia de necrofilia infantil, a la que tan aficionados son la iglesia católica y la gente de este pueblo. Ahí van, calle adelante,  estas niñas vestidas de señoras antiguas, con sus peinetitas, con sus velitos colgantes y un sepulcrito al hombro. Se diga lo que se diga... ¡qué bonito es un entierro!

Escena urbana, 2013

Concepto

Aprovecho esta foto tan poco conceptual para ilustrar la primera cita del Diccionario Cienojetero, profunda sima de sabiduría que os proporcionará las herramientas teóricas para mejorar vuestra fotografía y acercaros a la excelencia contemporánea:

CONCEPTO. Alma, esencia de la fotografía que, aun invisible, la dota de sentido. El concepto se materializa en forma de discurso conceptual que podrá estar hecho por el fotógrafo o por una tercera persona que sepa escribir mejor que él y que evita que la fotografía o el proyecto se estrelle en la incomprensión. 

 No sé si, dicho lo anterior, no sería necesario añadir a la foto un poco de andamiaje conceptual, para que fuerais capaces de entender la semántica de los elementos visuales que contiene, las representaciones icónicas o, incluso, las estructuras arquetípicas fuertemente arraigadas en el inconsciente colectivo. Lo unico que se me ocurre es que la foto está tomada en el cementerio de Arles y el señor del sombrerito era francés. El fotógrado (como el coronel) no tiene quien le escriba.

Williams ecstasy (El éxtasis de Guillermo), 2014

Guillermo ya no podía más

Galveston Bridge, Texas, 1951

A principios de los años cincuenta, mi padre Nicolás Sánchez Calvo, tenía un amigo español en San Antonio, en Texas. Era el padre Ignacio, carmelita  (no sé su apellido) y se intercambiaban diapositivas que acabo de descubrir. Esta era una de ellas en película Kodacrome.
Más adelante subiré alguna más.

Abstracción nº 14, 2010

El sueño de una noche de verano

Avignon, 2011

Bostezo mañanero

El Cabanyal, 2011

Teoría fotográfica

Queridos Carrozas: visto que, jueves tras jueves, nos planteamos preguntas trascendentales sobre la vida (¿quien soy? ¿donde estoy? ¿qué me ha pasado?) y la fotografía (¿que es la fotografia? ¿en qué se equivocaba Cartier Bresson? ¿es el concepto lo suficientemente conceptual? y, sobre todo, ¿donde he dejado la puñetera tarjeta de 64 Gb?), he dedicado mi escaso tiempo a la investigación proyectual y a la semántica de la imagen, en busca de conceptos claros que nos iluminen. A punto de tirar la toalla, encuentro esta historia en un estupendo blog, llamado "Cienojetes" que comparto con vosotros a mayor gloria de Dios. Leedlo y disfrutad. 

A mi novia le gustaban mis fotos

Ando completamente perdido. La fotografía contemporánea está destrozando mi mente y mis relaciones sociales. Yo pensaba llegar al estrellato y resulta que me estoy estrellando.

Cuando empecé en el mundo de la fotografía mi mayor obsesión era reproducir las fotos que aparecían en los libros de culto para mí, casi todos de la editorial Anaya. Y en poco tiempo le fui cogiendo el truco. Había que madrugar mucho para fotografiar al amanecer, jugarse el tipo en lugares abandonados para sacar texturas, perseguir siluetas a contraluz o comprar rosas frescas para hacer macros (como el de abajo). Pero todo ello tenía sentido. La recompensa era enorme. A mi novia le encantaban mis fotos.

Foto de Nacho Canon

Adoraba que le hiciera books en plena naturaleza siguiendo los consejos del ingeniero. No paraba de decirme que tenía una delicadeza fuera de lo común. ¡Menuda colección de fotos subiditas de tono le hice con el rollo de la sensibilidad! Por ahí las tengo guardadas. En cuestión de pocos meses me había convertido en artista para ella. Y todo ello sin ningún tipo de conocimiento sobre historia de la fotografía ni sobre fotógrafos clásicos. Sus fotos siempre me habían parecido muy fáciles de reproducir, no había razón para estudiarlos.

Todo se torció a partir de una conversación con un compañero de trabajo, maldita la hora. Me habló de un proyecto fotográfico que llevaba entre manos, algo sobre la equidistancia entre pareceres antibióticos. Yo no entendí una leche, pero el tipo parecía convencido de lo que decía. Me enseño unas cuantas fotos que llevaba en el móvil, algo en la línea de la foto de abajo. Al enseñarle yo mis coloridos macros de florecitas fue cuando me hizo la gran pregunta: “¿Qué me estás contando con eso? Yo sólo veo imágenes bonitas, no me transmiten nada”.

Foto de Rocío Morales

Aquello fue un mazazo tremendo. ¿Pero desde cuándo las fotos tenían que contar algo? ¿No basta con que sean bonitas? ¿Y entonces lo que dice Michael Freeman? ¿Tú sabes cuántos favoritos tengo yo en Flickr? Empezó a hablarme de la superación de la fotografía clásica, del alejamiento del pictorialismo y demás verborrea. Como no le entendía en absoluto, me recomendó que le acompañara a unas charlas que organizaba una escuela de fotografía, lo cual me sonó un poco a secta, la verdad. ¡Con lo orgulloso que estaba yo de ser autodidacta y ahora tenía que ir a clases!

Esos talleres cambiaron para siempre mi vida. Tuve que cambiar de localizaciones a la hora de fotografiar. Ya se sabe: la periferia, los huertos urbanos, los descampados, etc. Yo no tenía ni pajolera idea de qué estaba buscando exactamente, pero era lo que se llevaba. Cada vez fotografiaba menos a mi chica y tampoco le dejaba que se viniera conmigo, porque me impedía conectar con mi visión poliédrica. Las veces que accedí a fotografiarla siempre acabaron mal. Ella no paraba de sonreír y yo le reiteraba que en la fotografía contemporánea la expresión tiene que ser mustia, está mal visto salir contento en las fotos.

Estaba empezando a barajar la posibilidad de abandonar el moderneo, me estaba causando demasiados problemas. Sin embargo, Indalecio, un friki de los fotolibros al que había conocido hacía poco, me dijo que mis fotos expresaban bien la ausencia de presencia cósmica. Aquello me envalentonó y decidí enseñárselas por primera vez a mi novia esperando que aquello compensara todo el sufrimiento causado. Se le dislocó la mandíbula. Tampoco lo arregló mi argumentación sobre la presencia cósmica. Me dejó.

Foto de Solange Adum Abdala

Ahora tengo un nuevo proyecto fotográfico, un work in progress todavía más conceptual (similar al de la foto de arriba). Ya lo he presentado a cinco concursos, tres becas y dos rallies. Todavía no he tenido  éxito, pero estoy seguro de que cada vez estoy más cerca de que me premien. ¿Que cómo lo sé? A mi madre y a mis amigos no les interesa ni lo más mínimo, cada vez le gusta más a Indalecio y, sobre todo, a mí el proyecto me parece una mierda que se filtra por los intersticios de la subversión.

Ya no me como una rosca. Sólo me queda el consuelo de tener en el disco duro las fotos en bolas de mi ex.

La fachada de enfrente

Barcelona, El Raval, 2008

El derribo

Serie "Pantano", Ulldecona, 1995

Allí, al fondo, dos mujeres hablaban de sus cosas

Actualidad económica

Forges, hoy, en "El País"

La ventana

El lugar donde estuvo el paraíso

Guadalest (Alicante), 2006

El museo

Un Benicasim, idílico, 1960

Sólo había una barca propiedad de una familia de Benicasim, que ofertaba sus capturas entre la gente de las villas y de los pocos aapartamentos que había (un par de bloques).

Retorno al futuro

Avignon, 2011

La sombra de la farola

Mucha más Pasión

Bodegón con frutas de plástico y prenda íntima femenina, c, 1996

Así nos engañaron

La realidad: el día 31 de diciembre de 2001 un café 100 pesetas. El día 1 de enero de 2002 un café 1 euro.

Arte urbano

El cuadro y el muñeco

La parada del TRAM

Los Tres Carrozas1 2014

Autorretrato contemporáneo